没有爱情和女人成不成戏

★ 百川

　　斯皮尔博格和他的《拯救大兵瑞恩》是二战题材影视中的代表作，其真实度无与伦比，而且并没有给爱情和女人留有展示的空间。最近国内也有部电视剧《士兵突击》，其中不但没有爱情，配角连个女人也没有，轰然成戏，而且热度不减。

诚然，军人是特殊的群体，战争应该让女人走开，但无论是古典战争的刀枪相见，冷战时期的锋芒对峙，还是后战争时期的恐怖阴霾，军人依然聆听着人性的呼唤，军旅艺术氛围里爱恨情仇不仅仅局限在《柳堡的故事》里，也不仅仅局限在《高山下的花环》，更有《DA师》、《激情燃烧的岁月》、《军歌嘹亮》等等，当《士兵突击》打着男人大戏出台的时候，我觉得不可思议，虽然军队是男人的世界，但军队依然是社会的一部分，在单一的人性世界里这样的故事该怎样上演和导演呢？可是《士兵突击》做到了，而且做得自然和绝对。

由此我感到戏剧的冲突不仅仅是男人和女人，而更宽广、更深入、更有意义的冲突还是生命与命运的冲突，生存的边缘、奋争的边缘、暴发的边缘就是冲突的看点，就象冷战和后战争时代一样，中心的平静是周边的冲突换来的，无独有偶的是这个冲突正好和《士兵突击》时代背景吻合了，也许谁都没想到这个爷们大戏如此好看，是军事延续了政治的一个瞬间造成的巧合，许三多说“人活着就要做好多好多有意义是事，做有意义是事就是好好的活着”，简浅的道理折射出经年累月的默默奉献是这个大背景下军人的特有品质，而后战争时代就是这个时代，经济不会和政治和谐，军事延续着政治的需求，僵持与发展，和平与共荣，期待与牺牲，都在单一人性的艺术中得以诠释。一个作品能用朴实和朴素的人物刻画出一个时代的主景，实属难得，也顺理成章的得到关注。

相对应的是，现在军事题材的戏剧，我们很多时候都是想方设法设定一个军人夫妇的家庭，或者一个大院的高干子女，男兵女兵隔墙相望，这样的戏剧巧合人为的成分多，看起来有观众缘，有一定的拷贝销售，而我们往往也关注了演员的形象，情感的曲折，而且这样的戏剧可以拍第一部、第二部，第三部，直到我们的胃口变酸、内心的触觉麻木为止，可是我们观后居然分不清哪个是哪个，哪个年代是哪个年代，哪个人是哪个人，这样的戏剧可以一窝蜂的拍摄，而《士兵突击》模仿起来相当难，难就难在，他平实而真实，没有爱情和女人的戏剧里，往往把功夫下在了戏剧魅力的本身上，还有时代魅力的本身上。

　　　艺术来源于生活，生活里除了爱情和女人还有别的东西呢，《士兵突击》完成了一部分，其余的我们还要继续努力和探索。